Мадемуазель дио за фортепиано, тулуз-лотрек, 1890

1896 путешествие в Португалию и Испанию. Вновь выставляет в Лондоне на выставке «Collection of Posters Royal Aquarium» плакаты, с группой La Libre Esth6tique в Брюсселе, в Салоне «des Cent», на Международной выставке плаката в Реймсе. Альбом литографий — «Они» (Elies). Возвращается к иллюстрациям

1897 путешествие в Голландию. Выставляет в Салоне независимых, с группой La Libre Esthetique в Брюсселе, в Салоне «des Cent»

1898 путешествие в Англию в связи с открытием выставки произведений художника. Английская серия литографий Ивет Гильбер. Первые серьезные симптомы приближающейся болезни. Выставка в собственном ателье на авеню Фроша, выставка картин в галерее Гупиль в Лондоне, выставляет в Салоне

1899 иллюстрирует «Рассказы из жизни природы» Жюля Ренара. После одного из припадков перевезен в лечебницу для душевнобольных. Цикл рисунков «Цирк». После частичного выздоровления покидает Париж. Не участвует в выставках

1900 посещает Всемирную выставку в Париже. Разбирает и подписывает свои картины в ателье на авеню Фроша. На Всемирной выставке представлен плакатами. Вторая выставка в собственном ателье, участвует в Выставке Современного искусства в Бордо

1901 9 сентября Анри де Тулуз-Лотрек умирает в замке Мальроме

1902 Салон независимых, группа La Libre Estt^tique в Брюсселе и Дюран-Рюэль организуют посмертные выставки произведений художника. В Салоне выставлено 6о картин, в Брюсселе 45, в каталоге Дюран-Рюэля названо 200 произведений.

Вступительное слово к каталогу написано Арсеном Александром 1922 во дворце де ла Берби в Альби организован Музей Анри де Тулуз-Лотрека.

Вступительное слово к первому каталогу написали Арсен Александр и Морис Жойян Примечание: В тех случаях, где не указано место выставок, имеются в виду выставки, организованные в Париже.

Библиография

Maurice Joy ant, Henri de Toulouse-Lautrec, тт. I и II, P. Floury, Париж, 1926 -27; Loys Delteil, Les peintres grav6urs illustr6s, тт. Х, XI, Париж, 1920; Francois Fosca, Lautrec, Libraire de France, Париж, 1928; Pierre Mac Orlan, Henri de Toulouse-Lautrec, P.

Floury, Париж, 1934; Gotthard Jedlicka, Henri de Toulouse-Lautrec, Rensch Verlag, Цюрих, 1943; Edouard Julien, Dessins de Lautrec, Braun, Париж, 1951; Edouard Julien, Les affiches de Toulouse-Lautrec, A.

Sauret, Монте-Карло, 1951; Jacques Lassaigne, Lautrec, Skira, Женева, 1953; Jacques de Laprade, Lautrec, Aimery Somogy, Париж, 1954; Francis Jourdain, Jean Adhemar, Toulouse-Lautrec, P. Tisn6, Париж, 1955; Douglas Cooper, Henri de Toulouse-Lautrec, H. N.

Abrams, Нью-Йорк, 1956; Edouard Julien, Lautrec, Flammarion, Париж, 1959; Vlastimil Fiala, Henri de Toulouse-Lautrec, SNKLHU, Прага, 1960; Bernard Dorival, Les Stapes de la peinture fran?aise contemporaine, т. I, Gallimard, Париж, 1943; Lionello Venturi, De Manet к Lautrec, Albin Michel, Париж, 1953; (русское издание — Л.

Вентури, От Мане до Лотрека, Изд. иностранной литературы, Москва, 1958); John Rewald, Von Van Gogh zu Gauguin, Die Meister des Nachimpressionismus, K. Desch, Мюнхен, 1957.

Среди большого количества воспоминаний и мемуаров следует назвать Воспоминания Мари Тапье де Селейран — «Наш дядя Лотрек» (1956), мемуары Франсуа Гози «Лотрек и его эпоха» (1954), книги критика Гюстава Кокийо (1921), Таде Натансона (1948), Поля Леклерка (1954). В той или иной мере жизни Лотрека и эпохи, в которой он жил, касаются в своих воспоминаниях Миссия Натансон (1952), Аристид Брюан (1924), Валентин де Десосс (1956), Ивет Гильбер. 1927), Жан Авриль (1933) и торговец картинами Амбруа Воллар (1937).

Иллюстрации

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

I. «Артиллерист, седлающий коня», 1879, масло, 50,5 Х37,5 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

II. «Молодой Рути», 1882, масло, 60 Х49 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

III. «Рабочий», 1882, масло, 60×49 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

IV. «Эмиль Бернар», 1885, масло, 54 Х45 см, собрание Артура Джеффресса, Лондон

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

V. «Танцовщица в театральной уборной», 1885, масло, 114X100,5 см, Городской музей искусств, Сен-Луи

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

VI. «Графиня Адель де Тулуз-Лотрек в салоне Малъроме», 1887, масло, 54X45 см › Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

VII. «Элен В. в ателье», 1888, масло, 70 Х40 см, Картинная галерея в Бремене

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

VIII. «Рыжая в белой кофте», 1888, масло, 81 хбо см, Музей изящных искусств, Бостон

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

IX. «В цирке Фернандо — всадница», 1888, масло, 100 Х200 см, Институт искусств, Чикаго. Мужчина, изображенный на переднем плане, — известный в свое время дрессировщик Лояль

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

X. «В Мулен де ла Галетт», 1889, масло, 90×100 см, Институт искусств, Чикаго в Мулен-Руж», 1890, масло, 115×150 см, собрание Генри П. Мак Айленни, Филадельфия. В центре танцовщица Ла Гулю и танцовщик Валентин ле Десосс, на заднем плане Жанна Авриль, Гибер, фотограф Сеско, художник Гози и совладелец кафе Зидлер

  • XII. «Мадмуазель Дио у пианино», 1890, масло, 68 Х48,5 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  • XIII. «Анри Дио», 1891, масло, 40×25 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  • XIV. «В новом цирке (Пять манишек)», 1891, масло, 60×40 см, Музей изящных искусств, Филадельфия

XV. «А la Mie», 1891, масло, 50 Х70 см, Музей изящных искусств, Бостон. Портрет друга художника — Гибера. Сохранились фотографии, снятые во время работы над портретом

XVI. «В Мулен-Руж», 1892, масло, 120×140 см, Институт искусств, Чикаго. На переднем плане у стола поэт Дежарден, Сеско, Гибер и испанская танцовщица Ла Макарона. На заднем плане с поднятыми руками Л а Гулю, Габриель Тапье де Селейран и Тулуз-Лотрек

XVII. «В Мулен Руж, приготовления к кадрили», 1892, масло, 60×50 см, Национальная галерея искусств, Вашингтон, собрание Честера Дейла

XVIII. «Ла Гулю, входящая в Мулен-Руж», 1892, масло, 80×60 см, частное собрание, Нью-Йорк

XIX. «В Мулен-Руж. Две танцующих», 1892, масло, 93 х8о см, Национальная галерея в Праге

XX. «Танцующая Жанна Авриль», 1892, масло, 84×44 см, Лувр, Париж

XXI. «Жанна Авриль, выходящая из Мулен-Руж», 1892, масло, 86 Х65 см, собрание Уодсуорд Эфенеюм, Гартфорд, Коннектикут. С левой стороны силуэт английского художника Кондера

  1. XXII. «Луи Паскаль», 1893, масло, 77×53 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  2. XXIII. «Г-н Делапорт в Жарден де Пари», 1893, масло, 76 Х70 см, Глиптотека Карлсберга в Копенгагене
  3. XXIV. «Г-н Буало в кафе», 1893, темпера, 80×65 см, Музей искусств, Кливленд
  4. XXV. «Доктор Габриель Тапье де Селейран», 1894, масло, но Х56 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  5. XXVI. «Приветствующая Ивет Гильбер», 1894, масло, 48×25 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

XXVII. «Марсель», 1894, масло, 46 Х.29,5 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

  • XXVIII. «Женщина, одевающая чулок», 1894, масло, 60×43 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  • XXIX. «Разносчик белья», 1894, масло, 67 Х45 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  • XXX. «JB салоне на рю де Мулен», 1894, масло, но X120 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

XXXI. «Клоунесса Ша-Ю-Као», 189s, масло, 75×55 см, собрание доктора Оскара Рейнгарта, Винтертур. С правой стороны писатель Тристан Бернар

XXXII. «Танцующая Ла Гулю», декорация для балагана Ла Гулю, 189s, масло, 285 X310 см, Же де Пом, Париж. В центре танцовщица Ла Гулю, влево у рояля фотограф Сеско, под ним доктор Тапье де Селейран, Гибер, поэт Оскар Уайльд, Жанна Авриль, в правом нижнем углу портрет критика Феликса Фенеона

XXXIII. «Подруги», 189s, масло, 46×67 см, темпера, собрание Ганса Р. Шинца, Цюрих

  1. XXXIV. «Туалет», 1896, масло, Же де Пом, Париж
  2. XXXV. «В театральной ложе», 1897, масло, 55 Х47 см, собрание Ганса Меттлера, Сен-Галлен
  3. XXXVI. «Поль Леклерк», 1897, масло, 54×64, Же де Пом, Париж
  4. XXXVII. «Нагая женщина перед зеркалом», 1897, масло, 63 Х48 см, Собрание Иры Гаупт, Нью-Йорк
  5. XXXVIII. «В Ра Мор», 1899, масло, 54*5X45 см, Институт Курто, Лондон
  6. XXXIX. «Англичанка из Звезды в Гавре», 1899, масло, 41 Х32 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  7. XL. «На скачках», 1899, масло, 45×53 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  8. XLI. «Ромен Коолюс», 1899, масло, 55X35 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  9. XLII. «Морис Жойян» (деталь), 1900, масло, размеры портрета 115×80 ож, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби
  10. XLIII. «Туалет госпожи Пупуль», 1900, масло, 60 Х40 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби

XLIV. «Портрет шляпницы», 1900, масло, 61 Х49 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби. Портрет мадмуазель Ле Маргуан, подруги последних месяцев жизни Лотрека.

XLV. «Экзамен», 1901, масло, 63,5×79 см, Музей Анри де Тулуз-Лотрек в Альби. В левой части картины портрет Габриеля Тапье де Селейрана, в правой — профессора медицинского факультета Роберта Вурца

  • XLVI. «Англичанин в Мулен-Руж», 1892, цветная литография, 47×37*2 см
  • XLVII. «Аристид Брюан», 1892, цветная литография, 150×100 см
  • XLVIII. «Марсель Лендер», 1895, цветная литография, 32,5×24 см

Источник: https://nemaloknig.com/read-96313/?page=8

Читать онлайн Анри де Тулуз Лотрек страница 4. Большая и бесплатная библиотека

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

Авторский шарж. Рисунок пером

Однако наш рассказ о произведениях художника завел нас туда, куда мы еще не дошли в нашей повести о его жизни.

Разочаровавшись в посетителях Ша-Нуар, предметом насмешек которых часто был он сам, Лотрек бродит по ночным уличкам Монмартра, посещает кафе Мулен де ла Галетт, рисует в цирке, встречается с знаменитым певцом Аристидом Брюаном в кабаре Ле Мирлитон, рисует танцовщиц и друзей, выставляется с обществом Двадцати в Брюсселе (i888), впервые выставляет свои произведения в Париже в Салоне независимых (1889). Неутомимый художник И собутыльник, несчастный и искалеченный жизнью, он как бы стремится доказать себе, что он такой же, как другие, что ему доступны те же радости и развлечения, что он может все. Его другом становится Брюан, в Мулен-Руж он знакомится с Ла Гулю, первой из звезд, ярко засиявших на его полотнах. Мир кабаре, танца и пения увлекает его своим ритмом, своей искрометной цветастостью. Он рисует еще несколько портретов и со своим двоюродным братом Тапье де Селейраном посещает операционный зал знаменитого парижского хирурга доктора Пеана, где делает десятки зарисовок, чтобы впоследствии использовать их для двух портретов знаменитого врача и большого полотна из операционного зала (1891).

В январе 1890 года Анри де Тулуз-Лотрек уезжает с Синьяком в Брюссель на открытие выставки общества Двадцати. Два года тому назад Лотрек посоветовал Ван-Гогу уехать в Арль. В Брюсселе он впервые видит написанные там Ван-Гогом картины. Лотрек поражен их красками и силой звучания.

Читайте также:  «мученичество святого маврикия», эль греко — описание картины

Не удивительно поэтому, что на одном из торжественных банкетов дело доходит до резкой ссоры, когда какойто «подлинно академический художник» Анри де Гру называет Ван-Гога шарлатаном. Тулуз-Лотрек и Синьяк готовы на дуэли защищать имя и честь Винсента.

Лишь с трудом удается организаторам банкета уладить спор и успокоить спорящих.

В последний раз оба художника встречаются в Париже в 1890 г. в ателье Лотрека. Ван-Гог долго рассматривает картину Лотрека «Мадмуазель Дио у пианино» (1890). В письме брату Тео он пишет: «Картина Лотрека — портрет музыкантши — замечательна. Она восхитила меня».

Оба друга встретились в последний раз у картины, которая техникой письма, последовательным использованием световых пятен несколько «выпадает» из творчества Лотрека, но которая чрезвычайно типична для него интерпретацией образа, написанного в профиль.

До этого Тулуз-Лотрек как художник был почти неизвестен. Лишь друзья и соседи видели его картины. На выставках они оставались почти незамеченными.

Морис Жойян, поступивший на место Тео Ван-Гога в галерею к Гупилю (1890), находит картины своего соученика на складе среди полотен импрессионистов, Гогена, Рафаэлли, Одилона Редона — художников, чьи произведения в это время еще не нашли своих покупателей. Жойян, однако, понимает, насколько талантлив Лотрек.

Они вновь сближаются, и Жойян становится одним из наиболее настойчивых пропагандистов творчества Тулуз-Лотрека. Художника в это время можно почти ежедневно встретить в кафе Мулен-Руж. Здесь у него всегда заказан свой столик, за которым он сидит сам, иногда с друзьями, но всегда с карандашом или с кистью.

Десятки картин, в которых передана жизнь ночного кафешантана, десятки портретов знаменитых певиц, актрис, танцовщиц, танцовщиков рождаются из бесконечного количества набросков, эскизов, рисунков. В 1890 году директор Мулен-Руж Оллер заказывает и покупает у Лотрека большое полотно «Танец в Мулен-Руж».

Ла Гулю танцует с Валентином ле Десосс, на заднем плане среди зрителей мы узнаем Жанну Авриль, второго директора кафе Зидлера, фотографа Сеско, художника Гози и верного гида художника по ночному Монмартру — г-на Гибера. Их лица, точно так же как и Тапье де Селейрана, мы еще не раз увидим на дальнейших картинах художника.

Произведение, поражающее своим цветовым движением, верностью жестов и общей атмосферы, сохранилось лишь в фрагментах. Боковые стороны картины были отрезаны, так как по своим размерам она не умещалась на то место, которое ей было предназначено в Мулен-Руж.

Мадемуазель Дио за фортепиано, Тулуз-Лотрек, 1890

Авторский шарж. Рисунок пером

Названные нами имена не исчерпывают всего круга знакомых Тулуз-Лотрека. Лотрек был знаком со многими литераторами, театралами, точно так же как и со многими художниками Парижа. Все восхищались его замечательным умом и наблюдательностью. Последними даже иногда более, нежели его произведениями.

В 1889 году Клод Моне устроил сбор пожертвований на покупку картины Мане «Олимпия» для передачи ее в Лувр. (Одновременно он хотел помочь г-же Мане, жившей после смерти мужа в очень трудных материальных условиях.)Было собрано 20 ооо франков.

Среди подписавшихся мы находим имена Бракмона, Бюрти, Каролуса-Дюрана, Дега, Дюран-Рюэля, Дюре, Фантен-Латура, Малларме, Писсарро, Антонина Пруста, Пюви де Шаванна, Раффаэлли, Ренуара, Родена и Тулуз-Лотрека. Эмиль Золя отказался.

Государству давно уже следовало, по его мнению, купить картину, а не принимать ее в подарок. Впрочем и произведения Тулуз-Лотрека ждет впоследствии та же участь.

В 1890 г. Лотрек включен в состав жюри Салона независимых. Таможенный чиновник Руссо посылает на выставку две свои картины. Одна из них — знаменитый автопортрет, находящийся в настоящее время в пражской Национальной галерее.

Выступив почти против всех членов жюри, Лотрек защищает произведения Руссо, впервые указывая на их художественные особенности, которые определяют неповторимое своеобразие поэтического таланта «воскресного художника» Руссо.

Удачная афиша Шере, приглашающая посетителей в Мулен-Руж, выполнила свою роль. По прошествии нескольких лет нужен новый плакат. В 1891 г. Тулуз-Лотрек получает этот заказ. Плакату предшествует множество рисунков, акварелей, эскизов. В типографской мастерской Леви Пьер Боннар посвящает Тулуз-Лотрека в тайны цветной литографии.

В течение одной ночи Тулуз-Лотрек становится знаменитым. Его имя, подписанное на большом плакате, знают сотни парижан. Смелое художественное решение привлекает внимание с первого же взгляда. Серый силуэт танцовщика на переднем плане, белая и розовая спираль танцовщицы, черная стена зрителей под желтыми лампами удивляет выдумкой и расчлененностью пространства.

Четкий рисованный контур придает фигурам монументальность.

Имя Лотрека в критической литературе часто связывается с японскими гравюрами. В этой связи следует назвать именно его плакаты (ср. также картину «В цирке Фернандо»). Пораженный результатом и восхищенный новой техникой, Тулуз-Лотрек в краткий промежуток времени рисует 31 плакат, которые являются, быть может, первыми современными плакатами вообще.

Сотни афиш на парижских улицах горят красной надписью Мулен-Руж. К сожалению, они слишком велики. Даже главное название трижды повторяется на них. Обескураженные служители, расклеивающие афиши, обрезают края.

Коллекционеры, которые вскоре отправились спасать последние литографии, часто снимали с забора плакаты с отрезанными головами. Мало в каком из собраний в наши дни литография сохранилась в своем первоначальном виде.

Но прежде чем рассказать о серии картин, посвященных жизни Мулен-Руж, назовем небольшой портрет Анри Дио (1891), одного из членов музыкантской семьи, с которой был близко знаком и которую не раз рисовал Дега. Лотрек посещает семью Дио, изучает хранящиеся у нее произведения знаменитого художника. Не раз он приводит сюда и друзей, чтобы показать им эту «жемчужину живописи».

Кроме портрета мадмуазель Дио у пианино сохранились портреты обоих братьев музыкантов. Написанные несколько тяжеловатыми мазками, они, однако, заметно проигрывают в сравнении с произведениями Дега и с лучшими портретами самого Лотрека. Несколько неожиданным среди картин этого периода является набросок «В новом цирке.

Пять манишек» (1891), быть может, задуманный первоначально как подготовительная работа к большому плакату. Переходным произведением является также портрет Гибера (картина «В кафе» 1891), написанный с удивительной правдивостью. Сохранились документальные фотографии, на которых Гибер запечатлен в тех же позах и при том же освещении.

Они были сделаны уже после окончания работы над портретом для установления внешнего сходства. Лотрек с удивительной быстротой умел запечатлеть позу и внешний облик.

Источник: https://dom-knig.com/read_180181-4

Описание картины Мадемуазель Дио за фортепьяно – Анри де Тулуз-Лотрек

В середине лета Лотрека ждала большая, настоящая радость. Напечатав в “Курье франсе” рисунок с композиции “Похмелье, или Пьяница”, Лотрек подарил его своим дальним родственникам, неким Дио, которые жили на улице Фрошо, 6. Родом из Лилля, Дио – братья Дезире и Анри и сестра Мари – были музыкантами. Мари давала уроки музыки и пения.

Дезире – тогда ему было за шестьдесят – играл на фаготе в оркестре Оперы и, кроме того, сам сочинял музыку. Он был автором многих песенок, исполнявшихся в “Ша-Нуар”. Лотрек стал частым гостем в их квартире на четвертом этаже, но привлекали его не таланты хозяев, а висевшие у них картины Дега, с которым Дио были дружны.

На одной из них – “Музыканты в оркестре” – художник изобразил на первом плане Дезире Дио, еще две были портретами Мари, к которой, как говорили, Дега двадцать лет назад питал нежные чувства. “Мой жестокий друг”, – писал он ей в 1872 году. Дио были очень милыми, простыми и скромными людьми. К “мсье Дега” они относились с глубоким уважением.

Лотрек разделял их чувства и приходил к ним насладиться картинами великого мастера, которые были истинным украшением их скромной квартиры. Нередко Лотрек приводил с собой кого-нибудь из друзей, иногда сразу нескольких.

И вот однажды Дега, увидев у Дио рисунок Лотрека, долго, внимательно рассматривал его, а потом с грустью в голосе заметил: “Подумать только, это сделал молодой, а мы столько трудились всю жизнь!” Эти слова Дега передали Лотреку. Он был счастлив и горд.

Вот если бы он мог встретиться с Дега!

Это его мечта. Мари Дио взялась устроить свидание. Через несколько дней Лотрек был приглашен в мастерскую Дега. Лотрек получил огромное удовлетворение, услышав из уст Дега комплименты, но больше они не встречались.

Дега не принадлежал к числу людей, которые ищут знакомства.

(No Ratings Yet)

  1. Граф Альфонс де Тулуз-Лотрек правит упряжкой из четырех лошадей – Анри де Тулуз-Лотрек В семнадцатилетнем возрасте Тулуз-Лотрека уже можно было считать состоявшимся импрессионистом, т. к. зрители могли ощущать живые чувства, воплощенные им в……
  2. Мать художника, графиня Адель де Тулуз-Лотрек за завтраком – Анри де Тулуз-Лотрек В юношестве, когда художник пытался найти свой стиль, он часто рисовал членов семьи, а также домашних животных, при этом старался……
  3. В “Мулен Руж” – Анри де Тулуз-Лотрек Большинство изображенных на этой картине людей идентифицировать нетрудно. На заднем плане мы видим самого Лотрека, идущего рядом со своим долговязым……
  4. Мэй Белфорт – Анри де Тулуз-Лотрек В начале 1895 года Лотрек привел в “Айриш энд америкен бар” двух новых посетительниц – английскую танцовщицу Мэй Милтон, близкую……
  5. Морис Жуаян – Анри де Тулуз-Лотрек Вскоре в компанию Лотрека вошел и Морис Жуаян, бывший его однокашник по лицею Фонтан, с которым он снова подружился. Морис……
  6. Афиша Джейн Авриль – Анри де Тулуз-Лотрек “Жарден де Пари” очень скоро стал самым модным местом в городе, потому что там “кутили на широкую ногу”. Оллер предусмотрел……
  7. Клоунесса Ша-Ю-Као – Анри де Тулуз-Лотрек Лотрек написал несколько картин, претендующих на звание шедевров, и одной из таких работ считается “Клоунесса Ша-Ю-Као”. Наступило время популярности, его……
  8. Царица радости – Анри де Тулуз-Лотрек В 1798 году был изобретен новый вид гравюры – литография. Для цветной литографии, появившейся в 1830-х годах, использовали несколько камней……
  9. Женщина за туалетом (Туалет) – Анри де Тулуз-Лотрек Перед обострением болезни, художник написал картину “Туалет”, которая входит в число его последних работ. Многие считают, что здесь, как и……
  10. Джейн Авриль, выходящая из “Мулен Руж” – Анри де Тулуз-Лотрек В “Мулен Руж” Лотрек не мог оторвать глаз и от Джейн Авриль, маленькой, красивой, хрупкой женщины с грустным лицом “падшего……
  11. Рыжая Роза – Анри де Тулуз-Лотрек Фонд Барнса, Мэрион, Пенсильвания. Лотрек без устали писал. И пил тоже без устали. Хорохорясь как петушок, он щеголял своей беспутной……
  12. Портрет Луи Паскаля – Анри де Тулуз-Лотрек Луи Паскаль был кузеном Лотрека. Они сошлись, когда вместе учились в лицее. В молодости Лотрек неоднократно писал Луи Паскаля, “набивая……
  13. Портрет Эмиля Бернара – Анри де Тулуз-Лотрек В мастерской, где снова начались занятия, Лотрек во все горло распевал куплеты Брюана. Разногласия между Кормоном и его учениками усилились…….
  14. Тапье де Селейран – Анри де Тулуз-Лотрек В то же лето 1889 года Лотрек провел несколько недель в Мальроме, где встретился со своим отцом и кузеном Габриэлем……
  15. Джейн Авриль, входящая в “Мулен Руж” – Анри де Тулуз-Лотрек Никакой другой художник не вызывал в Париже столько издевок, сколько Тулуз-Лотрек. Его называли карликом мировой живописи – из-за низкого роста,……
  16. Танцевальный зал в Мулен де ла Галетт – Анри де Тулуз-Лотрек Работа “В Мулен де ла Галетт” особо выделяется среди работ Тулуз-Лотрека, т. к. считается первой и последней картиной, где нет……
  17. Танец в Мулен Руж – Анри де Тулуз-Лотрек К шедеврам искусства относится картина “Танец в “Мулен Руж””. Ко времени, создания работы, многогранность таланта Тулуз-Лотрека раскрылась полностью, и он……
  18. Ла Гулю, входящая в “Мулен Руж” с двумя женщинами – Анри де Тулуз-Лотрек Ла Гулю была одной из самых знаменитых танцовщиц в “Мулен-Руж” и славилась своей раскованностью, откровенностью танцев и нарядов. Свой сценический……
  19. Салон на улице Мулен – Анри де Тулуз-Лотрек “Салон на улице Мулен” – очередная работа, приоткрывающая двери в мир падшего общества, которая не осуждает его устоев, но и……
  20. Джейн Авриль (Джейн Авриль в Жарден де Пари) – Анри де Тулуз-Лотрек Ракурс работы “Джейн Авриль”, выполнен как афиша, анонсирующая выступление знаменитой танцовщицы канкана, и напоминает стиль Эдгара Дега, художника чрезвычайно почитаемого……
Читайте также:  Картина "дети, бегущие от грозы", константин егорович маковский - описание

Источник: https://art.goldsoch.info/mademuazel-dio-za-fortepyano-anri-de-tuluz-lotrek/

История Анри Тулуз-Лотрека — знаменитейшего художника

Анри Тулуз-Лотрек прожил короткую, но яркую жизнь. Несмотря на свое увечье, он никогда не ждал от людей сострадания и сам смеялся над собой, опережая насмешки со стороны. Всего себя он посвятил искусству и работал ежедневно, без устали, невзирая на слабое здоровье.

Анри-Мари-Раймон де Тулуз-Лотрек родился 24 ноября 1864 года в Альби — городе, расположенном в юго-восточной части Центральной Франции. Он был сыном графа Ачьфонсо де Тулуз-Лотрек-Монфа и графини Адель, урожденной Тапьс де Селейран. Отец будущего художника происходил из старинного аристократического рода, который с XII века жил в окрестностях Тулузы.

Мать родилась во влиятельной семье государственных должностных лиц. Отец и мать художника были двоюродными братом и сестрой, но заключение браков между семьями Лотрек и Тапье не быта редкостью. Некоторые исследователи считают, что болезненность и последующие увечья Анри в некоторой степени объясняются именно тем, что он был рожден в единокровном браке.

Аристократический ребенок

Тулуз-Лотрек получил всестороннее домашнее воспитание, надлежащее потомку одной из самых древних и благородных семей в стране. В 1872 году он начал обучение в элитном Лицее Фонтан (сейчас Лицей Кондорсе). Живой и темпераментный мальчик, он выглядел намного меньше своих сверстников.

Узкие плечи, тонкие ножки, впалая грудь — казалось, всё предвещало грядущее несчастье. Отец быт полной противоположностью сыну.

Могучий мужчина, неутомимый охотник и путешественник, страстный любитель женщин и скачек, он вел бурную жизнь и надеялся, что единственный наследник (второй сын, Ришар, умер, не дожив до года) пойдет по его стопам. Увы, Анри была уготована совсем иная участь…

Мальчик страстно хотел быть похожим на отца. Охота, прогулки с собаками и верховая езда определяли ритм жизни молодого Лотрека.

Тогда же появились его первые эскизы и акварели, демонстрирующие бесспорный талант их молодого автора.

Когда ему исполнилось тринадцать лет, отец подарил ему пособие по соколиной охоте с надписью: «Помни, мой сын, что жизнь может быть здоровой только на воле, среди природы. Неволя приводит к вырождению и смерти…»

30 мая 1878 года Анри неудачно упал с низенького стула. То, что для другого подростка было бы всего лишь досадным эпизодом, для него стало трагедией: падение привело к перелому шейки левого бедра. Гипс. Недели неподвижности. Передвижение в инвалидной коляске.

Перепробованы все врачи и лекарства. Кости мальчика стишком хрупкие и плохо срастаются. Но и он сам, и любящая мать еще надеялись на выздоровление. Чуда не произошло. Следующим летом история повторилась — во время прогулки Анри поскользнулся и упал в небольшой овражек.

Перелом шейки правого бедра… Он навсегда останется калекой, к тому же его ноги частично атрофируются, и он остановится в росте (рост взрослого Лотрека едва достигал 1,5 м).

Красивый мальчик превращается в уродливого юношу: непропорционально большая голова, огромный нос, коротенькие ножки…

Но Анри не падает духом. Он мужественно и со свойственным ему юмором пытается смириться со своей судьбой. Больной, прикованный к постели Лотрек пишет: «Рисую и пишу так много, насколько могу, пока рука не падает от усталости».

Талант мальчика становится все более явным, и мать начинает понимать, что перед ней будущий талантливый художник. Графиня Адель продолжает возить сына по различным оздоровительным лечебницам. Боли в ногах понемногу уменьшаются. В 1880 году Лотрек пишет о захватившей его «страсти к рисованию».

В ноябре 1881 он сдает экзамен на степень бакалавра, но из-за неудержимого стремления заниматься только живописью прекращает дальнейшее обучение.

Обучение мастерству

По совету Рене Пренсто — художника-анималиста и друга семьи, Тулуз-Лотрек в марте 1882 года начинает учиться у известного художника Леона Бонна (1833-1922). Мастерская Бонна была одной из самых известных в Париже.

Мэтр без обиняков заявляет начинающему художнику: «В вашей работе что-то есть, в целом неплохо, но ваш рисунок просто-напросто ужасен!» Критика только подстегивает Анри, и он с головой погружается в работу.

Зимой 1882 года Бонна закрывает свою мастерскую, и Анри переходит к Фернану Кормону (1854-1924) — тоже признанному живописцу, специализирующемуся на исторической тематике. У Кормона Анри знакомится с Ван Гогом (1853-1890), Эмилем Бернаром (1868-1941), Луизом Анкветино (1861-1932) и другими молодыми художниками.

Между ними завязываются дружеские отношения, но вместе с этим зарождается и дух творческого соперничества. Постепенно друзья отходят от традиционного, консервативного стиля, преподаваемого Кормоном. Сначала они увлекаются импрессионизмом, но позже дают себя знать присущие им новаторские тенденции.

Период проб и экспериментов в живописи совпадает с изменениями, которые происходят в стиле жизни Тулуз-Лотрека. Молодой художник открывает для себя Монмартр, в то время — бедный район Парижа, ставший обителью артистической богемы, и царящую там непринужденную атмосферу.

Кочевая жизнь

Летом 1884 года Лотрек покидает парижский дом родителей и перебирается жить на Монмартр, в квартиру молодого художника Рене Гренье, с которым он познакомился во время обучения у Кормона. В этом же доме на улице Фонтен на первом этаже в 1879-1891 годах размещалась мастерская Дега (1834-1917), которого Лотрек считал одним из лучших современных мастеров.

Мать художника недовольна этим решением. Она боится, что без нее сын пойдет по «кривой» дорожке. Однако он часто пишет ей письма, и это немного успокаивает графиню Адель.

«Мне скучно в барах, у меня нет желания выходить из дома, единственное, что остается делать — это писать картины и спать».

Решение художника не вызывает восторга и у отца, который хотел бы видеть сына в более приличном районе, например, на Елисейских полях.

Вскоре выяснилось, что беспокойство родителей было совершенно оправданным: жизнь художника стала очень быстро меняться. В письмах, написанных весной и летом 1886 года, мы встречаем намеки на «пристрастие к бутылке». Случается даже, что он пишет матери о проведенных им ночах «на мостовой».

В конце XIX века Монмартр был ниспровергателем установленного порядка. В многочисленных кабаре и музыкальных барах постоянно ставилась под сомнение ценность социальных норм и запретов. Монмартр того времени — это также центр торговли «любовью».

Тулуз-Лотрек открывает там совершенно особый мир, до сих пор ему неизвестный, и отражает его в своих работах. В письме, датированном декабрем 1886 года, он утверждает, что он не хочет писать о том, что он рисует, так как считает, что некоторые из его картин находятся «за пределами дозволенного».

Доходит даже до того, что он начинает подписывать картины псевдонимом, чтобы не компрометировать свою знаменитую семью.

Во время последних месяцев обучения у Кормона (завершившегося в начале 1887 года) Лотрек всё меньше времени стал уделять традиционным темам.

Наряду с классической техникой письма, он всё чаще применяет импрессионистические приемы, оживляющие его рисунок.

Прежде всего он выбирает тематику реалистического направления, которая и будет доминировать в его последующих работах: городские гуляния, уличные представления, танцевальные развлечения, цирк, кабаре, театр…

Демократические акценты и смелые образы приведут его в конце концов к отдалению от своего круга. Чем больше Лотрек отдаляется от аристократических кругов, тем сильнее проявляется его связь с миром Монмартра, который становится для художника источником неиссякающего вдохновения. В середине 80-х годов жизнь Лотрека становится преимущественно ночной.

Он — постоянный посетитель кабаре «Мирлитон», владелец которого — его друг, певец и композитор Аристид Брюан (1851-1925). На протяжении долгого времени с ним находится его первая и, видимо, единственная любовь Сюзанна Валадон (1867-1938), которая была натурщицей Дега и Ренуара (1841-1919), а позже стала известной художницей.

Читайте также:  Картина "рожь", саврасов, 1881

Монмартр того времени гремел по вечерам музыкой и был знаменит на весь Париж постоянными развлечениями и танцами. В «Мулен де ля Галетт» (1888), а позже в «Мулен Руж» (начиная с 1889) Лотрек с увлечением наблюдает за развязными па модного в то время канкана.

Тогда же он знакомится со «звездами эстрады» того времени, танцовщицами и его «музами» — Ла Гулю, Джейн Авриль и Ша-Ю-Као. Художник не пропускает публичных домов Монмартра. Случается, что он проводит там по несколько недель подряд. Эти ночные похождения также становятся его источником вдохновения. Как он сам говорил: «Каждый вечер я иду работать в бар».

Его лучший друг Морис Жуаян, подтверждая сказанное, уточняет: «Некоторые публичные дома стали его основной квартирой. Лотрек рисовал там без передышки, отмечая каждой случай из жизни обитательниц этих заведений».

В направлении авангарда

Первая выставка работ Тулуз-Лотрека происходила в 1886 году, в кабаре «Мирлитон». В мае следующего года Лотрек выставлял свои работы в Тулузе, в рамках Международной выставки, организованной Академией изящных искусств, под псевдонимом Трекло.

Но только участие в брюссельской «Выставке ХХ-ти», где были выставлены одиннадцать его работ, приносит ему подлинное признание. С этого момента Лотрек начинает активно заниматься своей карьерой художника.

Он пишет матери, что «нужно выставляться, где только получится, потому что это единственная возможность быть замеченным».

Он не принимает участия в официальных парижских Салонах. Зато выставляется от «Салона Независимых», организованного под девизом «Без оплаты и наград», вместе с такими художниками, как Сера (1859-1891), Синьяк (1863-1935) и Писсарро (1830-1903).

На шестом «Салоне Независимых» в марте 1890 года Лотрек представляет «Танец в Мулен Руж» и «Мадмуазель Дио за пианино». После многих лет обучения в академическом духе Лотрек всё же приходит к авангарду.

Но при этом он сохраняет определенную дистанцию от всех направлений, борясь за свою творческую независимость.

К 1891 году окончательно формируется неповторимый стиль Лотрека. Он, наконец, стал художником, работами которого интересуются и любители живописи, и организаторы выставок, и издательства. Тепло принимает его творчество даже критика. Художник выставляется вместе с набидами и представителями других направлений авангарда.

В начале 1896 года парижская галерея Манжи-Жуаян организовывает большую выставку работ Тулуз-Лотрека. Но состояние здоровья художника ухудшается, что с каждым разом все заметнее сказывается на его творчестве.

Трагическая кончина

В последний период история жизни Тулуз-Лотрека из фарса превращается в трагедию. Образ жизни, который художник вел на протяжении десяти лет, подорвал его и без того хрупкое здоровье. Лотрек всё чаще жалуется на слабость.

В начале 1898 года он пишет: «Даже небольшое усилие становится невыносимым. Из-за этого страдает моё творчество, а мне так много еще нужно сделать». Он становится всё более агрессивным и беспокойным. Присущие ему юмор и жизнелюбие покидают художника.

Но он продолжай творить, творить со страстью, даже по ночам, которые нередко проводит за бутылкой вина. В таком состоянии он создает около 60 литографий, которые были представлены на выставке, посвященной его творчеству в лондонском зале галереи Гупиля в 1898 году.

Художник засыпает прямо во время вернисажа, который удостоил своим присутствием будущий король Эдуард VII.

На протяжении всей зимы он страдает от алкоголизма, ставшего уже хроническим, от бессонницы, галлюцинаций и мании преследования.

В марте 1899 года родственники помещают Тулуз-Лотрска в психиатрическую клинику под Парижем, в городке Нейи. Пребывание в больнице удручает его.

«Я в неволе, а ведь там, где нет свободы, наступают вырождение и смерть!» — пишет он отцу. В мае Анри покидает клинику — и находит в себе силы для создания прекрасного альбома «Цирк».

В последующие два года его картины становятся все более мрачными и меланхолическими.

В этот период с ним рядом находится его дальний родственник Поль Вио, приставленный к нему родными для присмотра за тем, чтобы художник не пил.

Весной 1901 года, словно предчувствуя свою кончину, Лотрек наводит порядок в своей мастерской, заканчивает эскизы и подписывает все картины, на которых не было его подписи.

15 июля он покидает Париж вместе с Полем Вио. Состояние его здоровья ухудшается. У него отнимаются ноги. Мать увозит его в семейное поместье Мальромс. 9 сентября 1901 года в возрасте 37 лет он умирает у нее на руках.

Источник: http://believe.net.ua/

Источник: https://dislife.ru/articles/view/152

Жизнь Тулуз-Лотрека

В самом деле, ничто так не соблазняло Лотрека, как танцы в «Мулен Руж». Теперь там каждый день можно было увидеть его небольшую фигурку. Все, что так нравилось Лотреку, что доставляло ему удовольствие в «Элизе» и «Мулен-де-ла-Галетт», отныне было сконцентрировано в новом кабаре.

Здесь танцевали кадриль, здесь выступала прекрасная и наглая, как никогда, Ла Гулю в своем небесно-голубом атласном корсаже, в черной юбке шириной в пять метров и под звуки оркестра, не уступавшего по грохоту оркестру «Элизе-Монмартр», виртуозно вскидывала ногами свои шестьдесят метров кружев. «Выше, Ла Гулю! Еще выше!» – в экстазе кричали ее поклонники.

Надвинув котелок на глаза или же сдвинув его на затылок, Лотрек рисовал среди шума, топота, в душной атмосфере кабаре, которое напоминает «ярмарку любви», место, где происходит «купля-продажа». Публика не танцует. Она приходит сюда смотреть на кадриль, успехом которой не преминули воспользоваться Оллер и Зидлер.

Мужчины, возбужденные зрелищем, легко попадаются на удочку женщин, которые охотятся за богатыми любовниками. Всюду женщины, женщины, женщины! Среди цилиндров, фетровых шляп, котелков и даже каскеток мелькают атласные корсажи – голубые, красные, зеленые, белые, желтые. «Милый, угости пивцом». Мишура, пестрота, роскошь дорогого публичного дома. Хлопают пробки от шампанского.

От стола к столу переходит пьяный старик в продавленном цилиндре, с надетой на руку дамской подвязкой, с пышным розовым бантом. Публика веселится. «Красиво? А? Что? Великолепно…» На Монмартре веселье, веселье…

Декольтированная до пупка, с черной муаровой ленточкой вокруг шеи, букетиком цветов в волосах дерзко проходит Ла Гулю – королева бала, королева торговок любовью. Прощаясь, она вильнула бедром, и перед взором зрителей мелькнули ее панталоны с вышитым алым сердцем.

* * *

Лотрек снова получил приглашение принять участие в брюссельской выставке «Группы двадцати» и на этот раз поехал в Бельгию сам. Его сопровождал приятель по «Мулен Руж» Морис Гибер, представитель фирмы шампанских вин «Моэт и Шандон».

В жизни Лотрека были добрые гении, такие, как его друзья Бурж и Адольф Альбер, их беспокоила беспорядочная жизнь друга, и они пытались направить его на путь истинный; но были у него и искусители, беспечные приятели, во всем потакавшие ему, увлекавшие его собственным дурным примером. К ним относился и Морис Гибер.

Завсегдатай баров и домов терпимости, он, судя по газетной хронике, слыл «мужчиной, который лучше всех в столице знал доступных женщин»[70].

Лотрек очень привязался к нему и, как это обычно случалось с ним в отношениях со всеми близкими ему людьми, беспрестанно изводил его, заставляя, например, по десять раз в день делать какую-нибудь страшную гримасу, искажавшую лицо, а добродушный Гибер покорно повиновался ему. Лотрек, этот беззащитный гномик, умел тиранить людей.

Ему – это, по-видимому, свойственно физически слабым людям – необходимо было создавать себе иллюзию силы. И здесь он не знал милосердия. Но друзья принимали его таким, каким он был. Благодаря своей врожденной искренности, задору, своему беспокойному характеру, неисчерпаемому остроумию, восторженности он буквально «околдовывал»[71] их. И те, кто любили его, любили всей душой.

На январскую выставку «Группы двадцати» 1890 года Лотрек представил пять полотен: этюды женщин и картину «В Мулен-де-ла-Галетт», которую он, видимо, ценил, так как уже показывал ее в Салоне независимых.

В брюссельской выставке приняли участие также Ренуар, Синьяк, Одилон Редон, Сислей и даже Сезанн, приславший из Экса, где он жил в уединении, три свои работы.

Были на этой выставке и работы друга Лотрека – Ван Гога.

В это время сам Ван Гог, помещенный по его собственной просьбе в больницу для душевнобольных, которая находилась в Сен-Поль-де-Мозоле, около Сен-Реми-де-Прованс, мужественно сражался со своей болезнью. Это была трагическая борьба.

Он всегда чувствовал приближение приступов, которые периодически повторялись, и, едва оправившись, тотчас же снова, с еще большим рвением принимался за работу, «трудясь как одержимый».

На стенах Королевского музея современного искусства, где проходила выставка «Группы двадцати», шесть картин Ван Гога прозвучали как победоносные фанфары. Лотрек не мог насмотреться на его «Подсолнухи», на «Плющ» и «Красный виноградник», на «Пшеничное поле при восходе солнца» и «Фруктовый сад в цвету».

Неужели надо быть сумасшедшим, чтобы достичь таких вершин? Неужели за все головокружительные взлеты надо обязательно расплачиваться страданиями, тоской и безумием? Ведь за сколькими великими произведениями стоит больная психика их создателя, невроз, патология!

Однако картины Ван Гога отнюдь не вызвали всеобщего восторга. Восемнадцатого января, в день открытия выставки, состоялся банкет, на котором присутствовали все члены «Группы двадцати», а также несколько человек из тех художников, кого пригласили участвовать в выставке.

Среди приглашенных были Лотрек и Синьяк.

За два дня до вернисажа один из «Группы двадцати», бельгийский художник Анри де Гру, тщедушный человек, ростом не выше Лотрека, вечно закутанный в широкий зеленоватый плащ (за что его прозвали «Колоколом»), объявил, что он снимет свои картины, если из зала не уберут «отвратительную мазню» Ван Гога, этого «наемного провокатора». Во время банкета де Гру еще раз громогласно оскорбил Ван Гога, назвав его «невеждой» и «шарлатаном». Тогда Лотрек, несмотря на свою ненависть к скандалам, вскочил с места и, размахивая своими короткими ручками, закричал, что «это возмутительно – оскорблять такого великого художника».

Источник: https://iknigi.net/avtor-anri-perryusho/5387-zhizn-tuluz-lotreka-anri-perryusho/read/page-9.html

Ссылка на основную публикацию