Кабачок, эдуард мане, 1879

Клод Моне «Белые кувшинки», 1899

По понедельникам, как известно, московские музеи не работают. Но это не значит, что нет возможности знакомиться с прекрасным: специально для понедельников m24.

ru запустил новую рубрику «10 неизвестных», в которой мы решили писать о десяти произведениях мирового искусства из собрания московских музеев, объединенных одной тематикой. Теперь вы можете распечатать наш гид и смело отправляться с ним в музей уже во вторник.

Сегодня в нашей подборке 10 картин, которые каждый наверняка видел на обложках блокнотов, календарях или репродукциях, но, вероятно, ничего при этом не знал об их авторах.

Пьер Огюст Ренуар «Портрет актрисы Жанны Самари», 1877

Пьер Огюст Ренуар «Портрет актрисы Жанны Самари», 1877

Начинающая актриса театра «Комеди Франсез» Жанна Самари была постоянной моделью Огюста Ренуара. Мастера восхищала ее внешность, грация, большие глаза и пышная копна рыжих волос. В своем дневнике Ренуар писал: «В ней воплощен весь театр: тут все оттенки благородного авторитета и робости перед публикой…

Вечером в чудесном белом платье и театральном гриме она становилась королевой!» Параллельно с портретом Самари, находящимся в московском ГМИИ, Ренуар написал еще один, в полный рост, который теперь находится в Государственном музее «Эрмитаж».

Что интересно, как актриса Самари была достаточно посредственной: в основном ей доставались роли служанок и субреток в пьесах Мольера.

Эдуард Мане «Кабачок», 1878-1879

Эдуард Мане «Кабачок», 1878-1879

Эдуарда Мане считают одним из родоначальников импрессионизма, хотя известен он совсем не благодаря этому. Его картины «Олимпия» и «Завтрак на траве» стали сенсациями французских живописных салонов в силу того, что обнаженные женщины на них были изображены крайне откровенно.

Они больше не были музами, богинями и Венерами: это были самые обычные земные женщины, без какого-бы то ни было романтического флера. В 1970-е годы Мане сближается с Моне и импрессионистами, начинает писать в быстрой, эскизной, импрессионистической манере.

Как раз так и написана картина «Кабачок», благодаря чему ее часто принимали за подготовительный этюд для большой композиции, оставшейся неосуществленной. Произведение представляет сцену в обычном парижском кафе, как бы моментально схваченную внимательным и острым взглядом мастера.

В композиции доминируют массивная фигура курильщика и наклонившаяся в его сторону через стол фигура опьяневшей женщины в белой блузе и белом чепце.

Альфред Сислей «Сад Ошеде. Монжерон», 1881

Альфред Сислей «Сад Ошеде. Монжерон», 1881

В 1970-х Сислей и Моне регулярно работают вместе в городке Монжерон, расположенном к югу от Парижа.

Развитие железных дорог в Европе вообще оказало значительное влияние на развитие живописи во второй половине XIX века: благодаря распространению этого вида транспорта художники получили возможность свободно перемещаться по городам, создавая быстрые этюды или масштабные полотна масляными красками без подготовительных зарисовок прямо на месте, будь то Лувесьенн, Сен-Маммес или Фонтенбло. Именно так работает Сислей, когда создает картину «Сад Ошеде. Монжерон». Главной задачей автора было передать с помощью живописи нюансы состояний природы: солнечного жаркого дня, весеннего утра или пасмурного осеннего вечера.

Жан-Франсуа Рафаэлли «Цветочный рынок», 1882

Жан-Франсуа Рафаэлли «Цветочный рынок», 1882

Рафаэлли стал известен благодаря своим жанровым работам, в которых художник выступает порой как реалист в изображениях бедных районов Парижа. Художник изобрел свой живописный стиль, характерный использованием сильно разбавленной масляной краски, что давало эффект акварельного рисунка.

В середине 1870-х Рафаэлли испытал влияние импрессионистов, особенно Моне и Сислея, даже принимал участие в Пятой (1880) и Шестой (1881) выставках импрессионистов по приглашению своего друга Эдгара Дега.

В частности, сам Моне, возмущенный настойчивостью Дега расширить выставку импрессионистов, включив несколько реалистов, решил не выставляться, жалуясь на то, что «маленькая часовня стала обыкновенной школой, которая открывает двери любому горе-художнику.»

Жан Луи Форен «Выход из маскарада», 1880-е

Жан Луи Форен «Выход из маскарада», 1880-е

По портретам, созданным художниками-импрессионистами во второй половине XIX века, можно изучать французскую моду того времени: это настоящий учебник для тех, кто интересуется историей костюма.

При том, что детали совершенно не прописаны, общий силуэт моделей читается превосходно.

Картины Форена очень графичны, напоминают парижские рекламные вывески, и это не удивительно: в 1970-е годы ради заработка Форен брался за различную художественную поденщину, рисовал виньетки, иллюстрации в том числе и для уличной рекламы.

Поль Сезанн «Деревья в парке. Жа де Буффан», 1885-1887

Поль Сезанн «Деревья в парке. Жа де Буффан», 1885-1887

Поля Сезанна правильно относить не к импрессионистам, а к постимпрессионистам, несмотря на то что и хронологически, и идейно он к ним близок.

Проблема определения заключается в том, что Сезанн пишет живописными «пятнами», а не «мазками», в то время, как сами импрессионисты используют дробную манеру письма, не смешивая цвета на палитре или холсте.

Кстати говоря, Гоген и Ван Гог также были постимпрессионистами.

Жа де Буффан, в переводе с провансальского означает «жилище ветров». Так называлось поместья в окрестностях Экса, приобретенное отцом Поля Сезанна в 1859 году.

Приусадебный парк многократно встречается на картинах художника. На картине «Деревья в парке.

Жа де Буффан» огромное внимание уделено сиюминутному состоянию природы: серовато-голубой тон неба, бегущие облака, зелень Прованса и его желтая почва.

Эдгар Дега «Голубые танцовщицы», 1897

Эдгар Дега «Голубые танцовщицы», 1897

В начале 1890-х Дега начинает резко терять зрение, поэтому фигуры, изображенные на его поздних полотнах, всегда укрупнены так, словно художник рассматривает их с близкого расстояния. В это время он создает серию картин, на которых изображены балерины. Уже в конце XIX века его «Танцовщицы» пользовались необычайной популярностью, а «Голубые танцовщицы» стали визитной карточкой художника.

Эдмон де Гонкур писал: «Вчера я провел целый день в мастерской удивительного художника по имени Дега. После множества попыток, опытов, прощупываний во всех направлениях он влюбился во все современное, а в этой современности остановил свой взгляд на прачках и танцовщицах. В сущности выбор не так уж плох.»

Камиль Писсарро «Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро», 1898

Камиль Писсарро «Оперный проезд в Париже. Эффект снега. Утро», 1898

Вернувшись в Париж из ученической поездки по Венесуэлле, Писсаро поселяется в «Отель дю Лувр», из окно которого открывается прекрасный вид на Оперный проезд. Так, художник создает две живописных серии, не выходя из номера отеля.

В окно он наблюдает за жизнью города и состояниями природы в различное время дня, что отражено даже в названиях картин, которые могут называться, например «Эффект снега. Утро», «Бульвар Монмартр после полудня. Солнечно» или «Бульвар Монмартр ночью».

Писсарро принадлежал к старшему поколению художников, оказавших влияние на импрессионистов.

Клод Моне «Белые кувшинки», 1899

Клод Моне «Белые кувшинки», 1899

Серия «Кувшинки» стала последним живописным циклом, созданным Клодом Моне при жизни. Он начал работать над ним осенью 1899 года в Живерни.

В 1890 году художник купил здесь дом и решил сделать пруд и вырастить там кувшинки из семян, заказанных в Японии.

Зарождение подобного замысла было связано с большим интересом и любовью художника к японскому искусству и, в частности, к гравюрам Хиросигэ и Хокусая, получившим распространение в Европе после 1870 года.

Создав вокруг дома настоящий водяной сад с каскадом из прудов, Моне выращивал в нем малину, пионы, японскую вишню, розовые и белые анемоны. В 1912 году Клоду Моне врачи поставили диагноз двойной катаракты, из-за чего ему пришлось перенести две операции.

Лишившись хрусталика на левом глазу, Моне стал видеть ультрафиолет как голубой или лиловый цвет, отчего его картины обрели новые цвета.

Поэтому, рисуя знаменитые «Водные лилии» из того же жевернского цикла, Моне видел лилии голубоватыми в ультрафиолетовом диапазоне в отличие от обычных людей, для которых они были просто белыми.

Поль Синьяк «Сосна Берто. Сен-Тропе», 1909

Поль Синьяк «Сосна Берто. Сен-Тропе», 1909

Лишь Писсарро встретил его с воодушевлением: стремительное превращение импрессионизма в мейнстрим вызывало у него сомнения в дальнейшей эффективности этого направления, и он примкнул к возглавленному Сера движению.

В отличие от своих предшественников, Сера и Синьяк писали не отдельными мазками, а живописными точками, из-за чего их живопись получила название «пуантилизма».

Источник: https://www.m24.ru/articles/muzei/21122015/93013

Эдуард мане. кулинарная палитра

Французский художник Эдуард Мане (1832— 1883) родился  в престижном квартале  Сен-Жермен де Пре в далеко не бедной семье. Его отец был  главою департамента Министерства юстиции, а  мать — дочерью французского дипломата. Неудивительно, что они прочили сыну карьеру юриста. Мане  наперекор родителям выбрал живопись и вошел в историю как один из родоначальников импрессионизма

Как и любой художник, Мане стремился к успеху и признанию, но по иронии судьбы в начале своего творческого пути приобрел скандальную славу ниспровергателя основ, а многие его новаторские работы были освистаны.

Одной из первых картин, получившей всеобщую известность,  стал знаменитый “Завтрак на траве” (1863), вызвавший волну негодования, как со стороны критиков, так и публики.

Славу скандального живописца закрепила и “Олимпия”(1865), названная современниками крайне непристойной и вульгарной.

  

Подлинный успех у публики художник получит только спустя 20 лет благодаря  картине “За кружкой пива” (1873).

На ней изображен литограф Эмиль Белло, постоянный посетитель  кафе Гербуа, где Мане также бывал частым гостем. Добродушный толстяк безропотно позировал художнику более 80 раз, как будто предчувствуя, что картина кардинально изменит его жизнь. В Салоне 1873 года картина “За кружкой пива” произвела настоящий фурор. Ее репродукции продавались буквально на каждом углу, и она даже украсила вывеску одной из пивных, расположенных в Латинском квартале.

“Сам Белло, озаренный успехом картины, успел войти в роль ее героя.

Кисть Мане навеки превратила литографа в любителя пива: в глазах публики он стал тонким знатоком таинственных операций с солодом и дрожжами, в результате которых получается забористый портер и крепкое пиво, почитавшееся еще фламандскими гезами.

Чему только не бывают обязаны судьбы человеческие! Основав художественно-литературное общество «Пивная кружка» с ежемесячными обедами, модель Мане закончила жизнь владельцем и директором корпоративной газеты «Эхо французских пивных”. Анри Перрюшо, “Жизнь Эдуарда Мане”(1959)

Кафе Гербуа, где позировал Эмиль Белло, было известно в конце XIX в как место встречи французской богемы. Именно здесь по воскресеньям и четвергам Эдуард Мане собирал своих друзей и единомышленников, среди которых были Эмиль Золя, Эдгар Дега, Клод Моне, Пьер-Огюст Ренуар, Альфред Сислей, Поль Сезанн и др.

 Однажды Мане, взбешенный несправедливым отзывом о своем творчестве  критика и журналиста Луи Эдмона Дюранти, дал ему в кафе публичную пощечину. Скандал замять не удалось, и в лесу Сент-Жермен состоялась дуэль на шпагах. Секундантом художника был Эмиль Золя.

Поль Алексис, писатель, журналист и драматург описал эту дуэль так:

“совершенно не умея фехтовать, Мане и Дюранти бросались друг на друга с таким ожесточением, что когда четверо потрясённых секундантов разняли их (Дюранти был слегка ранен), то их шпаги превратились в пару штопоров. В тот же вечер они снова стали лучшими в мире друзьями. А завсегдатаи кафе Гербуа, обрадованные и успокоенные, сочинили в их честь триолет из девяти строк…”.

  

Мане нравилась атмосфера парижских кафе и брассери, которые для многих художников того времени стали своеобразными клубами по интересам. “Гербуа”, “Тортони”, “Новые Афины” – эти кафе стали знаковыми в истории импрессионизма. Они были для Мане не только местом отдыха и встреч с друзьями, но и давали темы для многочисленных полотен.

Кабачок папаши Латюиля” – еще одно заведение, увековеченное Мане. Знаменитая картина была написана в 1879 году. На ней изображен сын хозяина Луи Готье-Латюиль и актриса Эллен Андре, излюбленная модель не только Мане, но и Ренуара, Дега и других художников. “Кабачок папаши Латюиля”  был выведен в романе Золя “Творчество” под названием кафе Бодекен. Кафе также  вписало яркую страницу в оборону Парижа от войск союзников 30 марта 1814 года. Хозяин заведения тогда широко распахнул двери для солдат Национальной гвардии, выставив для них все свои запасы. Его фраза “Ешьте и пейте, дети мои! Не оставляйте ничего врагу!” стала знаменитой и вошла в историю. Часть кафе была разрушена. Позднее стол, пробитый русской пулей, в качестве реликвии  находился в кафе вплоть до 1860 года. Патриотический акт способствовал успеху заведения после восстановления мира, а его кухню по достоинству оценили  парижские гурманы. Особо славились отбивная Монсея, названная в честь маршала Бон Адриена Жанно де Монсея,  начальника штаба Национальной гвардии и цыпленок соте папаши Латюиля (с артишоками и картофелем). Цыпленок соте до сих пор пользуется популярностью у поклонников классической французской кухни.

Предлагаем один из вариантов рецепта «цыпленк соте папаши Латюиля, с шампиньонами и картофелем«.

Ингредиенты:  

• 500 гр  картофеля
• 4 куриных окорочка
• 20 гр масла
• 250 гр  шампиньонов
• 3 веточки петрушки
• куриный бульон
• перец, соль

Очищенный картофель нарежьте тонкими ломтиками. Сотейник или форму для торта обмажьте маслом и заполните картофелем в 2-3 слоя внахлест, посолите каждый слой. Отправьте форму в духовку, разогретую до 210 °C на 30 мин., пока картофель не подрумяниться.

Нарежьте куриную мякоть крупными кубиками, шампиньоны разрежьте пополам. Шампиньоны  и курицу поджарьте на масле, а затем добавьте в сковороду немного бульона и протушите до готовности, добавив в конце нарезанную петрушку. Посолите и поперчите по вкусу.

Переложите курицу и шампиньоны в форму с картофелем и готовьте еще 10 мин. Переверните готовое блюдо на тарелку, чтобы картофель оказался сверху и подавайте горячим.

Одним из излюбленных жанров в творчестве Мане были натюрморты. Их отличительной особенностью является упрощенная композиция, отказ от искусственной многосложности и, конечно же, колористическое богатство, способное передать тончайшие оттенки цвета.

  

В 1880 году меценат Шарль Эфрусси, один из первых крупнейших собирателей импрессионизма, заказал Эдуарду Мане картину за 800 франков.Темой полотна стал пучок спаржи.

Заказ был выполнен и  восхищенный Эфрусси заплатил художнику тысячу.

Спустя некоторое время Мане отправил меценату еще одно полотно, на которой был изображен единственный стебель спаржи с припиской: “Он выпал из вашего пучка”.

На картине художник изобразил белую спаржу, которую выращивают, полностью окучивая почвой, чтобы избежать проникновения солнечного цвета. Такая спаржа обладает более нежным вкусом, чем традиционно выращенная зеленая, но и стоит недешево. Спаржа по праву считается самым “аристократическим” овощем, к тому же мощным афродизиаком.

Как правило, спаржу варят в воде вертикально, связав пучок ниткой.При такой обработку толстые стебли варятся в кипятке, а нежные верхушки готовятся на пару. Традиционно к спарже подают классический голландский соус.

Нежные стебли молодой зеленой спаржи можно полностью отварить в подсоленном кипятке не более 1 мин. Отварная спаржа должна сохранять легкую хрусткость внутри стебля.

Спаржу подают как отдельное блюдо или как гарнир, например к курице или лососю.

Рецепт спаржи под голландским соусом

Ингредиенты:

• 100г зеленой спаржи
• 2 куриных желтка
• 1 ст. ложка белого вина
• ломтик лимона
• 100г топленого сливочного масла

Для голландского соуса взбейте желтки с белым вином в густую пену. На водяной бане доведите смесь до состояния крема, постоянно помешивая. Снимите с водяной бани и постепенно добавляйте сливочное топленое масло небольшими порциями, постоянно помешивая. Когда крем загустеет, добавьте сок лимона и соль по вкусу.

Отварите спаржу как сказано выше. Выложите на блюду, полив голландским соусом.

Трудно сказать, какое блюдо было у Мане любимым, но то, что в числе его кулинарных фаворитов была бриошь – несомненно. Сладкую булку с кокетливым “помпоном” (парижскую бриошь) Мане рисовал неоднократно. На его натюрмортах бриошь украшена живой розой, что было традиционно для XIX века.

Сдобные сладкие булочки были известны еще с  XVI века. Тесто для них готовили особым образом, помещая на ночь в холодное место, чтобы задержать рост. При возвращении в теплое место, оно поднималось необыкновенно быстро и становилось мягким и воздушным. Бриоши часто готовят с фруктами или шоколадной стружкой. Они прекрасное дополнение к чаю. Рецепт булочки бриошь можно найти здесь.

Последним крупным полотном, написанным художником, был “Бар в Фоли-Бержер” — произведение поразительной живописной тонкости и необычайной смелости. Трудно поверить, что картина создавалась умирающим человеком.

В центре полотна изображена барменша Сьюзен, погруженная в свои мысли, а в зеркале отражается пространство роскошного сверкающего бара. Художнику удалось передать чувство невероятного одиночества на всеобщем “празднике жизни”.

Мане однажды сказал:

“Каждое произведение должно быть новым созданием духа. Надо оставить в стороне воспоминания, видеть только то, что видишь и смотреть на предметы, как если бы в первый раз” Этому завету он остался верен до конца своих дней.

Источник: http://www.art-eda.info/eduard-mane-kulinarnaya-palitra.html

Эдуард Мане | Души Моей Библиотека Amino

Мане Эдуард (Manet, Edouard) (1832-1883 гг.), французский живописец и график, своим искусством предвосхитил возникновение импрессионизма и стал одним из его основоположников.

Практически всю жизнь творчество Мане сталкивается с противодействиями и трудностями.

Его отец был главой департамента министерства юстиции и готовил сына к карьере юриста. Он был ярым противником художественного образования для сына. И молодому художнику приходится постоянно бороться с требованиями влиятельного отца, что вынуждает его покинуть дом.

Накопленные знания и видение он воплощает в своих работах. Эдуард настойчиво стремится к признанию в Париже, но его ранние работы отвергаются критиками. Отвержение работ, претендентов на участие в Парижском салоне, вынудило Мане провести выставку получившую название «Салон отверженных».

Художник возлагал большие надежды на признание своей картины «Завтрак на траве », но она была раскритикована и вызвала смех у посетителей салона. Но картина вызвала самое большое внимание и стала символом «Салона отверженных» 1863 года. Мане добивается известности, хотя и скандальной.

В конце 1860-х гг. Мане сблизился с Э. Дега, К. Моне,О. Ренуаром и перешёл к пленэрной живописи; глухие и плотные тона с преобладанием тёмных цветов сменилось более светлой и свободной живописью («В лодке», 1874 г.).

Основная тема произведений Мане — сцены парижской жизни («Нана», 1877 г.; «В кабачке папаши Латюиль», 1879 г.). В самом значительном и глубоком его произведении Бар ''Фоли-Бержер'' (1881-1882 гг.

) показана иллюзорность и призрачность счастья среди сверкающего, праздничного веселья. Мане обращался к самым разнообразным темам, писал портреты, натюрморты и пейзажи, выступал как рисовальщик, мастер литографии и офорта.

Творчество Мане вдохнуло новую жизнь во французское искусство 19 века и во многом определило основные пути дальнейших художественных исканий в живописи.

С 1881 он болен атаксией — нарушением координации движений. Дальнейшая жизнь художника связана с постоянным развитием болезни. 19 апреля 1883 года ему ампутировали левую ногу, а через 11 дней он умер в страшной агонии.

Источник: https://aminoapps.com/c/garden_of_fine_words/page/blog/eduard-mane/GYPa_L6HnuLmeZawbzYlplXmkklklBazYZ

Эдуард Мане: жизнь и творчество художника

Эдуа́рд (Эдуа́р) Мане́ (фр. Édouard Manet; 23 января 1832, Париж — 30 апреля 1883, Париж) — французский живописец, гравёр, один из родоначальников импрессионизма.

Содержание

• Биография Эдуарда Мане
• Творчество Мане
• Работы художника
• Картины Эдуарда Мане
• Библиография

Эдуар Мане родился в Париже 23 января 1832 года в довольно респектабельной семье. Отец будущего художника, Огюст Мане, служил в министерстве юстиции, а мать была дочерью дипломата.

Отец желанию сына учиться на художника яростно воспротивился. В конце концов, полем для его дальнейшей карьеры выбрали морскую службу. Но юноша провалил вступительные экзамены в морское училище. Оказавшись не у дел, он устроился юнгой на торговое судно. В декабре 1848 года новоиспеченный юнга оказался на борту парусника, отправлявшегося в Рио-де-Жанейро.

Вернувшись во Францию, Эдуар наконец-то смог победить стойкую неприязнь отца к занятиям искусством. Бунтарский дух заставлял его искать не совсем обычные пути в жизни.

Вместо того чтобы, подобно другим мечтающим об артистическом призвании, поступить в Школу изящных искусств (на этом настаивал и отец Мане), он пошел учиться в мастерскую Тома Кутюра, незадолго до того прогремевшего в Салоне 1847 года своей картиной «Римляне эпохи упадка» с изображением античной оргии. Юношу привлекла эта скандальная слава. Он закончил у Кутюра полный шестилетний курс обучения (1850—1856), однако все это время отношения между учителем и учеником оставляли желать лучшего. Мане явно скучал в мастерской Кутюра.

Последовавшая в том же году смерть отца освободила художника от многих ограничений, сковывавших его жизнь. Полученное наследство позволяло ему теперь не думать о том, как заработать себе на жизнь.

В создавшихся условиях Мане почувствовал себя достаточно свободным для того, чтобы жить и писать так, как ему хочется. Следствия этого проявились очень быстро. Новую его картину «Завтрак на траве».

К концу 1860-х годов Мане приобрел двусмысленную репутацию. Многие считали его каким-то исчадием ада — между тем как это был воспитанный человек с безукоризненными манерами.

В этих обсуждениях и были сформулированы основополагающие принципы импрессионизма.

Но начавшаяся в 1870 году франко-прусская война заставила на время забыть о живописи. Мане поступил в артиллерию в звании лейтенанта.

После войны «банда Мане», как называли художников-«батиньольцев» обыватели от искусства, вновь собралась в Париже.

Мане поддерживал импрессионистов, однако никогда не выставлялся вместе с ними, считая, что битва за современное искусство должна разворачиваться только в рамках официального Салона. Впрочем, это не помешало ему взять на вооружение некоторые чисто импрессионистические приемы письма.

В 1874 году он поехал в Аржантей, где работал на пленэре рука об руку с Моне и Ренуаром. Следы всего этого без труда обнаруживаются в его работах того времени.

В 1879 году у Мане появились грозные признаки атаксии, при которой, вследствие поражения головного мозга, нарушается координация движений. Чуть позже он уже не мог писать. По иронии судьбы именно в эти годы к художнику пришло долгожданное признание.

Весной 1883 года Мане ампутировали левую ногу. Операция прошла неудачно, и вскоре Мане скончался. Произошло это 30 апреля, как раз накануне открытия очередного Салона.

Творчество Мане

С середины 50-х годов Мане начал создавать собственные оригинальные произведения, героями которых были завсегдатаи парижских кафе, прохожие.

Характерным композиционным приемом Мане стал неожиданный срез картины рамой, кадрирование изображения. Такой прием вносил в композицию элемент неустойчивости, динамики.

Одновременно Мане боролся с традиционной академической манерой письма и, отступая от мягкой моделировки формы, лепил ее свежими, выразительными мазками.

Этюд «Кабачок», относящийся уже к концу 70-х годов, демонстрирует интенсивность и сочность цветного подмалевка художника.

Вокруг Мане начали группироваться Дега, Писсарро, Клод Моне, Ренуар и Сислей. Им импонировало не только новаторство Мане, но и его профессионализм, образованность, глубокие познания в области истории живописи, овладение всеми приемами живописной и графической техники.

В 1863 году Мане выставил в знаменитом «Салоне отверженных» свою картину «Завтрак на траве», ее содержание и необычность живописной техники вызвали негодование публики. С этого момента Мане становится признанным вождем «независимых» художников.

За картиной «Завтрак на траве» последовала «Олимпия», где натурщица Викторина Меран была изображена обнаженной на кровати. Картину приняли в салон в 1865 году, но ее постигла та же участь, что и «Завтрак на траве».

The Luncheon on the Grass

Olympia

A Bar at the Folies-Bergere

В этих произведениях Мане утверждал право на изображение в живописи своих современников без всякой идеализации, открыв тем самым новую тематику для Ренуара, Дега, Писсарро и других художников, стремившихся к правдивому воссозданию действительности.

Защитника и ценителя своего творческого метода Э. Мане нашел в лице молодого Эмиля Золя.

Писатель первым признал значение искусства талантливого художника для будущего развития европейской живописи и неоднократно выступал с разбором творчества Э. Мане в печати.

Золя понимал несправедливость нападок на картины Мане со стороны публики и салонных живописцев, предсказывая, что со временем они будут выставлены в Лувре.

В 1873 году Мане представил жюри салона картину «За кружкой пива», традиционную как по трактовке сюжета, так и по манере письма.

Этот противоречивый живописец всю свою жизнь стремился создать новый «большой» стиль в современной живописи. Невзирая на нападки и упреки как художественных критиков, так и его друзей импрессионистов, Мане упорно продолжал выставляться один.

Не считая себя импрессионистом и отказываясь участвовать в выставках этого объединения, Мане тем не менее дал толчок импрессионизму, став его вдохновителем.

В 50-е—60-е годы XIX века будущие импрессионисты ориентировались на его оригинальную творческую манеру. Но в отличие от них Мане всегда стремился к созданию картины, главное место в которой принадлежит человеку.

Работы художника

• Олимпия
• Сливы
• Скачки в Булонском лесу
• Испанский певец

• Натюрморт с лососем
• Белые пионы
• Концерт в Тюильри
• Мадам Мишель-Леви
• Женский портрет
• Лола из Валенсии
• Эмиль Золя
• Клематис в хрустальной вазе
• Бар в Фоли-Бержер
• Сирень и розы
• Букет сирени
• Дом в Рюйе
• Завтрак на траве
• Бегство Рошфора
• Булонский порт при лунном свете
• Жанна

Библиография

• Мане Э. Жизнь. Письма. Воспоминания. Критика современников. — М.: Искусство, 1965.
• Перрюшо А. (пер. М. Прокофьевой) Эдуард Мане. — Серия «Мастера». — М.: Терра, 2000. — 400 с. — ISBN 5-300-02940-8.
• Перре Катрин.Модернизм Фуко (Лекция М. Фуко о живописи Э. Мане) // Искусство versus литература: Франция — Россия — Германия на рубеже XIX—XX веков: Сб. ст. — М.: ОГИ, 2006, с. 148—165
• Чернышева М. А. Мане. — СПб.: Бельведер, 2002.

При написании этой статьи были использованы материалы таких сайтов: impres-paint.ru, ru.

wikipedia.org, eduardmane.ru

Если вы нашли неточности или желаете дополнить эту статью, присылайте нам информацию на электронный адрес admin@allpainters.ru, мы и наши читатели будем вам очень благодарны.

Эдуард Мане: картины художника

Эдуард Мане — все картины Творчество. Свобода. Живопись.

Allpainters.ru создан людьми, искренне увлеченными миром творчества. Присоединяйтесь к нам!

Эдуард Мане: жизнь и творчество художника

3.8 (75%) 4 голос(ов)

Источник: https://allpainters.ru/mane-jeduard.html

Эдуар Мане Кабачок: Описание произведения

В Российских музеях очень мало картин Эдуара Мане, можно пересчитать по пальцам. И картина «Кабачок», на которую можно посмотреть в ГМИИ им. Пушкина, пожалуй, одна из самых ценных и показательных для Мане.

Главные российские коллекционеры Сергей Щукин и Иван Морозов увлеклись французским искусством, когда Эдуара Мане уже не было в живых.

После его смерти все картины были распроданы на аукционе в отеле Друо и разошлись по частным коллекциям и галереям арт-дилеров. Некоторые были выкуплены сыном и женой Мане, некоторые — его старыми почитателями и друзьями. Когда русские коллекционеры добрались до французского искусства, Мане уже стал классикой.

Его «Олимпия» и «Завтрак на траве» готовились занять свои места в Лувре.

«Кабачок» — из поздних смелых ресторанных картин Мане, написанных быстро с натуры. Этюд, оставшийся без воплощения. Блестящая зарисовка с крупными длинными мазками, которая и не требует доработки и изобретает для Мане новую манеру. Он все еще мечтает о Салоне и Ордене, но уже ощущает, что для этого не придется жертвовать своим способом виденья. Какого черта, — решает Мане.

— Я буду писать то, что вижу. В 1878 году он наблюдает за посетителями модных кафешантанов, кабаре и баров у подножия Монмартра. Проститутки скучая ждут клиентов, усталые мужчины из-за столиков наблюдают за танцовщицами на сцене, задумчивые женщины забывают о тлеющей сигарете, официантки (совсем недавнее парижское новшество, принятое всего в нескольких заведениях) разносят пиво.

Критики саркастически отмечали, что Мане хорошо удаются натюрморты — потому он и лепит их по поводу и без на жанровые сцены и портреты, не заботясь о логике расположения предметов на одном столе, о сервировке и о кулинарных тонкостях сочетания продуктов.

Его волнует только одно: как все эти элементы сочетаются по цвету и как преломляется свет в стекле. И теперь натюрморты удаются ему все лучше — даже когда они складываются всего из пары бутылок, а те в свою очередь — из пары красок разных оттенков.

Этот стакан в пять мазков и в два цвета на переднем плане в «Кабачке», этот бокал перед склонившимся мужчиной — отважнее, чем у Ренуара в «Завтраке гребцов» и у Дега в «Абсенте». И это Мане, который отмахивается от своих младших последователей-импрессионистов с их идеями схваченного момента, состояния, движения.

Мане, который наотрез отказывается участвовать в их бредовых выставках и уговаривает одуматься самих импрессионистов.

https://www.youtube.com/watch?v=sV5AUTcUOGY

При этом он сам по-японски перерезает композицию в «Кабачке» стволом дерева — сверху донизу по переднему плану.

Этот трюк, вдохновленный японской гравюрой укиё-э, использует Дега в картинах, посвященных скачкам, для эффекта случайно захваченной картинки, мгновенного снимка.

Но Моне задействует пространственные искажения и такие лобовые эффекты с другой целью: он приближает зрителя к сидящему за столиком мужчине вплотную и буквально втягивает нас в пространство картины.

Анна Сидельникова

Источник: https://artchive.ru/edouardmanet/works/515305~Kabachok

Эдуард Мане – биография и картины художника в жанре Реализм, Импрессионизм – Art Challenge

Мане Эдуар (Manet Eduard), французский живописец. Учился в парижской Школе изящных искусств у Т.Кутюра (1850-1856). Эдуар Мане работал преимущественно в Париже, посетил Бразилию (1848-1850), Германию, Испанию (1865), Великобританию (конец 1860-х годов), Голландию (1872).

В работах конца 1850-х — начала 1860-х годов, составивших галерею остро переданных человеческих типов и характеров, Мане сочетал жизненную достоверность образа с романтизацией внешнего облика модели (“Лола из Валенсии”, 1862, Музей дОрсэ, Париж).

Используя и переосмысляя сюжеты и мотивы живописи старых мастеров, Мане стремился наполнить их актуальным содержанием, полемически, иногда эпатирующим образом внести в известные классические композиции изображение современного человека (“Завтрак на траве”, “Олимпия” — оба 1863, Музей дОрсэ).

В 1860-е годы Эдуар Мане обращался к темам современной истории (“Казнь императора Максимилиана”, 1867, Кунстхалле, Мангейм), но проникновенное внимание Мане к современности проявлялось прежде всего в сценах, словно бы выхваченных из будничного течения жизни, полных лирической одухотворенности и внутренней значимости (“Завтрак в мастерской”, Новая галерея, Мюнхен; “Балкон”, Музей дОрсэ, Париж — оба 1868), а также в близких к ним по художественной установке портретах (портрет Эмиля Золя, 1868, Музей дОрсэ, портрет Берты Моризо, 1872). Своим творчеством Эдуар Мане предвосхитил возникновение, а затем стал и одним из основоположников импрессионизма. В конце 1860-х годов Мане сблизился с Эдгаром Дега, Клодом Моне, Огюстом Ренуаром, перешел от глухих и плотных тонов, напряженного колорита с преобладанием темных цветов к светлой и свободной пленэрной живописи (“В лодке”, 1874, Метрополитен-музей; “В кабачке папаши Латюиль”, 1879).

Многим произведениям Мане свойственны импрессионистические живописная свобода и фрагментарность композиции, светонасыщенная красочная вибрирующая гамма (“Аржантёй”, Музей изящных искусств, Турне).

В то же время Мане сохраняет ясность рисунка, серые и черные тона в колорите, отдает предпочтение не пейзажу, а бытовому сюжету с выраженной социально-психологической подосновой (столкновение мечты и реальности, призрачность счастья в сверкающем и праздничном мире — в одной из последних картин Мане “Бар в Фоли-Бержер”, 1881-1882, Институт Кортолда, Лондон). В 1870-1880-е годы Мане много работал в области портрета, расширяя возможности этого жанра и превращая его в своего рода исследование внутреннего мира современника (портрет С.Малларме, 1876, Музей дОрсэ, Париж), писал пейзажи и натюрморты (“Букет сирени”, 1883, Картинная галерея, Берлин-Далем), выступал как рисовальщик, мастер офорта и литографии. Творчество Мане обновило традиции французской живописи XIX века и во многом определило дальнейшее развитие мирового изобразительного искусства.

Мане Эдуар (Manet Eduard), французский живописец. Учился в парижской Школе изящных искусств у Т.Кутюра (1850-1856). Эдуар Мане работал преимущественно в Париже, посетил Бразилию (1848-1850), Германию, Испанию (1865), Великобританию (конец 1860-х годов), Голландию (1872).

В работах конца 1850-х — начала 1860-х годов, составивших галерею остро переданных человеческих типов и характеров, Мане сочетал жизненную достоверность образа с романтизацией внешнего облика модели (“Лола из Валенсии”, 1862, Музей дОрсэ, Париж).

Используя и переосмысляя сюжеты и мотивы живописи старых мастеров, Мане стремился наполнить их актуальным содержанием, полемически, иногда эпатирующим образом внести в известные классические композиции изображение современного человека (“Завтрак на траве”, “Олимпия” — оба 1863, Музей дОрсэ).

В 1860-е годы Эдуар Мане обращался к темам современной истории (“Казнь императора Максимилиана”, 1867, Кунстхалле, Мангейм), но проникновенное внимание Мане к современности проявлялось прежде всего в сценах, словно бы выхваченных из будничного течения жизни, полных лирической одухотворенности и внутренней значимости (“Завтрак в мастерской”, Новая галерея, Мюнхен; “Балкон”, Музей дОрсэ, Париж — оба 1868), а также в близких к ним по художественной установке портретах (портрет Эмиля Золя, 1868, Музей дОрсэ, портрет Берты Моризо, 1872). Своим творчеством Эдуар Мане предвосхитил возникновение, а затем стал и одним из основоположников импрессионизма. В конце 1860-х годов Мане сблизился с Эдгаром Дега, Клодом Моне, Огюстом Ренуаром, перешел от глухих и плотных тонов, напряженного колорита с преобладанием темных цветов к светлой и свободной пленэрной живописи (“В лодке”, 1874, Метрополитен-музей; “В кабачке папаши Латюиль”, 1879).

Многим произведениям Мане свойственны импрессионистические живописная свобода и фрагментарность композиции, светонасыщенная красочная вибрирующая гамма (“Аржантёй”, Музей изящных искусств, Турне).

В то же время Мане сохраняет ясность рисунка, серые и черные тона в колорите, отдает предпочтение не пейзажу, а бытовому сюжету с выраженной социально-психологической подосновой (столкновение мечты и реальности, призрачность счастья в сверкающем и праздничном мире — в одной из последних картин Мане “Бар в Фоли-Бержер”, 1881-1882, Институт Кортолда, Лондон). В 1870-1880-е годы Мане много работал в области портрета, расширяя возможности этого жанра и превращая его в своего рода исследование внутреннего мира современника (портрет С.Малларме, 1876, Музей дОрсэ, Париж), писал пейзажи и натюрморты (“Букет сирени”, 1883, Картинная галерея, Берлин-Далем), выступал как рисовальщик, мастер офорта и литографии. Творчество Мане обновило традиции французской живописи XIX века и во многом определило дальнейшее развитие мирового изобразительного искусства.

Источник: http://artchallenge.ru/gallery/ru/17.html

В этот день… эдуард мане

23 января 1632 г. родился французский живописец Эдуард Мане (1832- 1883). Несмотря на то, что Эдуард Мане не участвовал ни в одной выставке импрессионистов, он был ключевой фигурой в процессе перехода от реализма к импрессионизму.

Ранние шедевры  Мане «Завтрак на траве» и «Олимпия» вызвали негативные отзывы критиков и публики, обвинивших художника в непристойности, и крайнее неодобрение Французской Академии, поскольку нарушались традиционные принципы изображении обнаженной фигуры.

Однако разрыв с традицией вызвал восхищение группы молодых художников, которые вскоре стали называться импрессионистами.

Завтрак на траве (1863). Музей Орсе

Олимпия (1863). Музей Орсе

Портрет мадемуазель Клаус (1868)

Балкон (1868-1869). Музей Орсе

 Гранд-канал. Венеция (1874).

 Молодая девушка на скамейке (1878)

Бар в Фоли-Бержер (1882). Галерея Института Курто

 Наездница (1882). Вилла Флора

 Портрет Антонена Пруста (1877-1880)  

Кабачок (1878)

С 2005 г. по 2015 г. на Sotheby's было продано более 40 работ Эдуарда Мане. В том числе:

• Площади Клиши» (1878) – 1 685 000 британских фунтов (июнь.2015, Sotheby’s)
•  Бар в Фоли-Бержер (Le Bar Aux Folies-Bergère, 1881) – 16 949 000 британских фунтов (июнь 2015)
•  Полишинель» (1873) – 3 525 000 долларов США (ноябрь 2014)
• Молодая женщина среди цветов» (1879) – 3 330 500 британских фунтов (июнь 2014)
• Самой дорогой работой живописца оказалась «Весна», проданная на Christie's 6 ноября 2014 г.
• Весна (1881) –  65 125 000 долларов США (ноябрь 2014)

Источник: https://subscribe.ru/group/mir-iskusstva-tvorchestva-i-krasotyi/11034926/